‫ "NETFLIX تقدم"‬ Extracted By MoUsTaFa ZaKi
‫هل لديك الأغاني التالية للألبوم؟‬
‫أيّ ألبوم؟‬
‫الذي سنسجله. ألديك مشكلة؟‬
‫لا مشكلة.‬
‫سنسجل ألبومًا!‬
‫ماذا تريد يا "غييرمو" ؟‬
‫دعيني أرى "خورخي".‬ ‫إن لم تسمحي لي بإرسال الهدايا إليه،‬
‫يمكنني أن أعطيه إياها شخصيًا،‬ ‫لكن دعيني أعرف ابني.‬
‫لا تخطئ. لم تكن والده يومًا.‬
‫إذا أردت أن آخذك على محمل الجد،‬ ‫لا تعاملني كتلميذة.‬
‫تتلقى السكرتيرات في مكتبي الزهور فيذبن.‬
‫ربما عليك أن ترافق إحدى سكرتيرات مكتبك.‬
‫- "يوخينيو فيدال"، مالك "هيسباميوزيك".‬ ‫- "روبيرت".‬
‫أنت إذًا النجم الذي أحدث كل هذه الجلبة.‬
‫جماعتك هم من تسببوا بها حين حاولوا‬
‫سرقة أغنية لنا.‬
‫أنت تفهم أنه لا يمكننا ترك إنتاج الألبوم‬
‫بيد سكرتيرتك.‬
‫ليست سكرتيرتي، بل هي يدي اليمنى.‬
‫أتريد أن تدير فتاة التسجيل بأموالي؟‬
‫لقد وظفنا "سالفادور كوينتانا".‬
‫أنبدأ؟‬
‫ممتاز. ما رأيك يا "روبيرت" ؟‬
‫ليست رائعة. إنها بطيئة، صحيح يا جماعة؟‬
‫على هذا النحو، ستكون الأسطوانة 4 ساعات.‬
‫وصل تقرير الرقابة للتو.‬ ‫ظننت أنك تريد رؤيته.‬
‫- هل سمحت بجميعها؟‬ ‫- كلها. عدا واحدة.‬
‫أما من شيء يمكننا فعله؟ نستخدم وسيطًا؟‬
‫ماذا تعتبرني، محرّك دمى؟ نتحدث عن مراقبين.‬
‫ليس لديهم أصدقاء.‬ ‫تلزمنا أغنية جديدة يا "إيغناسيو".‬
‫أيمكننا أن نتحدث يا "سالفادور" ؟‬
‫ماذا؟ ألا يمكننا أن نعمل بسلام؟‬
‫سنسجلها بطريقتنا يا "سالفادور".‬
‫سأسجل بأية طريقة تعجبني.‬
‫لهذا وظّفني "زابالا"!‬
‫انتهى، أنت مطرود.‬
‫- لا يمكنك طردي.‬ ‫- حقًا؟‬
‫- لا.‬ ‫- هذا ألبومي، فناني.‬
‫اخرج من هنا!‬
‫لم ينته الأمر!‬
‫وماذا نفعل الآن؟‬
‫سنقوم بالعمل بالطريقة الصحيحة الآن.‬
‫إن أمسكوا بنا، انتهى أمرنا.‬
‫دخلنا تحت جنح الليل وكان أمرًا متعمّدًا‬
‫وهما جريمتان على الأقل.‬
‫لا تقلق. سأنقذ الجميع.‬
‫ "ما الذي تريدينه؟"‬
‫ما الذي يحدث هنا بحق الجحيم؟‬
‫انتهى! هل ستفتح الباب؟‬
‫ألا تسمعني؟ انتهى أمرك أيها الوغد!‬
‫- هل حصلتم عليها؟‬ ‫- حصلنا عليها.‬
‫أمسكوا به.‬
‫اهدؤوا.‬
‫لم تترك لي خيارًا.‬ ‫لا تترك لي أيّ خيار أبدًا.‬
‫- نحن نغني جيدًا معًا.‬ ‫- لم يكن سيئًا،‬
‫لكن سيكون أفضل مع مغنية حقيقية.‬
‫ما كنت سأستبدل صوتك بصوت أيّ شخص.‬
‫أبي.‬
‫بيني وبينك خلاف كبير،‬ ‫ولكنني أعرف شيئًا عن الموسيقى.‬
‫أرسلته إلى المصنع مباشرةً.‬
‫لو تركتني أفعل الأمور بطريقتي،‬ ‫ما كنا سنصل إلى هنا.‬
‫يمكنك أن تأتي معي‬ ‫أو تبقى مع هؤلاء الأشخاص.‬
‫أحيانًا أشتاق لطريقة حياتي قبل سنة،‬
‫عندما كنت متأكدة من كل شيء،‬ ‫كوني معك، الزواج.‬
‫- والآن؟‬ ‫- الآن لا أعلم.‬
‫أعرف فقط أنني لا أريد النظر إليك بعد سنوات‬
‫والإدراك أن كل شيء كان كذبة كبيرة.‬
‫هل ستتركينني؟‬
‫أنا آسفة.‬
‫ليت لديّ أخبارًا أفضل لأنقلها لك.‬
‫لقد تجاوزت الحد مؤخرًا وتأثّر قلبك.‬
‫- حالتك أسوأ.‬ ‫- إلى متى؟‬
‫من الصعب التكهن.‬
‫"إنه الروك آند رول‬
‫رقصنا الروك هو..."‬
‫حمّى!‬
‫"رأيت الآنسة (سالي) ترقص في العطلة‬
‫حيث تراقصت بخصرها الميّال‬
‫وبدت بغاية الجمال وفُوجئت‬
‫لدرجة أن الرفاق لم يصدّقوا أعينهم‬
‫كانوا مُنوّمين مغناطيسيًا‬ ‫كانت فتاتي تتقن الرقص على أنغام البيبوب‬
‫كانت هناك مشاهد، وكان هناك رقص إيقاعي‬
‫مشاهدة الراقصات يتمايلن‬
‫رُفعت الأضواء وتداعت الجدران‬
‫فشعر ذلك الرجل المسنّ بلحن البيبوب"‬
‫كيف الحال؟ هل أنهيت ما لديك؟‬
‫وقّعتها مع محبتي ومودتي.‬
‫وفّر بعض الحب، لأننا لم ننته بعد.‬
‫أحب حين تكونين رومانسية.‬
‫يُفترض أن نرسلها إلى الراديو،‬ ‫لكن ينبغي أن نرسل بعضها للصحافة والتلفاز.‬
‫- جيّد، وماذا عنك؟‬ ‫- ماذا عني؟‬
‫ألا تريدين أوّل أسطواناتي بإمضائي؟‬
‫- أفضّل "لوس سونور".‬ ‫- لا بأس بهم،‬
‫لكن منتجتي أفضل بكثير.‬ ‫يعود نجاح أسطوانتي هذه إليها.‬
‫يجب أن تهديني إياها. يعجبني وقع ذلك.‬
‫كلا، سأضيف شيئًا وقعه أجمل.‬
‫- "لنتعشّ الليلة"؟ "روبيرت"...‬ ‫- ستتناولين العشاء، صحيح؟‬
‫وأنا أيضًا. لنتعشّ، يمكننا أن نتحدث‬ ‫عن مبيعات الأسطوانة...‬
‫لا أدري.‬
‫أتخشين من غيرة خطيبك المصرفيّ؟‬
‫لم تعد للمصرفيّ علاقة بي.‬
‫- ومنذ متى؟‬ ‫- منذ أن انفصلنا.‬
‫- أأنت على ما يُرام؟‬ ‫- أجل، أنا من اتخذت القرار.‬
‫يسعدني أنك على ما يُرام...‬
‫- صباح الخير يا سيد "زابالا".‬ ‫- صباح الخير.‬
‫- كابتن!‬ ‫- كابتن.‬
‫كنت سأستفسر عن مكان "غييرمو" ،‬ ‫لكن بوسعي أن أتخيّل.‬
‫تعرف الازدحام المروري كل صباح.‬
‫- لكنك لا تملك سيارةً.‬ ‫- لا بد أنك مرتاب، صحيح؟‬
‫أتود توبيخي باكرًا؟‬
‫ "باكرًا." الساعة الـ12. لن تتغير أبدًا.‬
‫هيا بنا. لنبدأ العمل، رجاءً.‬
‫وأنت أيضًا يا "ماريبيل".‬
‫- أنا؟‬ ‫- بالطبع.‬
‫أنت جزء من الفريق، صحيح؟ هيا بنا.‬
‫حان وقت إقامة حفل موسيقي تقديمي.‬
‫الصور جميلة، صحيح؟‬
‫- وسيم أنا، صحيح؟‬ ‫- أجل.‬
‫مبيع الأسطوانات يسير على نحو جيد‬
‫ويمكننا ببساطة ملء صالة "فلوريدا"،‬ ‫أو ربما "باسابوغا" بالجمهور.‬
‫كلا، أريدك في مسرح "برايس".‬
‫- في "برايس" ؟‬ ‫- أجل.‬
‫سيكون "روبيرت" نجم جلسة صباح الغد.‬
‫- سنعود إلى "برايس" إذًا؟‬ ‫- بالطبع.‬
‫هناك رأيتك مصادفةً للمرة الأولى‬
‫وهناك ستقيم أول حفل كبير لك.‬
‫مهلًا، يبدو لي "برايس" كبيرًا.‬
‫لكنه فنان عصره.‬
‫ألم تر الرسائل التي يتلقاها يوميًا؟‬
‫عليك أن تفرغ المستودع لتتسع لها.‬
‫أنا مستعد للحفل.‬
‫تبدو لي كمخاطرة.‬
‫يمكنه أن يبلغ أوجه في وقت قريب.‬ ‫لم لا نختار مسارح أصغر؟‬
‫إن أردنا جمهور روك آند رول،‬
‫ينبغي أن نختار مسارح روك آند رول،‬ ‫وليس صالات موسيقية.‬
‫نريد مكانًا حيث يتسنّى للناس الرقص‬ ‫والشعور بالموسيقى.‬
‫ناهيك عن جودة السمعيّات.‬
‫ "برايس" مميّز. العزف هناك أفضل بكثير.‬
‫يجب أن نقدّم للجمهور عرضًا كاملًا.‬
‫تجربة فريدة. إنها مخاطرة كبيرة كما ذكرت.‬
‫- طبعًا. يجب أن يكون عرضًا لامعًا.‬ ‫- وسيكون كذلك.‬
‫صحيح. لكن يبدو لي أن "برايس" مسرح ضخم.‬
‫إنه كذلك. وسيملؤه "روبيرت" بالحشود.‬
‫- سيحملونه على الأكتاف.‬ ‫- آمل أن تصيب في قولك.‬
‫ثمة أمر آخر يا "ماريبيل".‬ ‫ستكونين مسؤولة الصوت.‬
‫سيتوقعّون جودةً كما في الأسطوانة،‬
‫وهذه مسؤوليتك.‬
‫سأحرص على ذلك بالتأكيد. شكرًا.‬
‫لنبدأ العمل إذًا.‬
‫أجل. مهلًا، المصافحة باليسرى‬ ‫تجلب الحظ السيئ.‬
‫لا يحتاج إليه. أعطه غيتارًا ومسرحًا فحسب.‬
‫مدّها يا "زابالا"!‬
‫أيمكنك البقاء للحظة يا "ماريبيل" ؟‬
‫أفترض أنك مدركة للفرصة التي أمنحك إياها.‬
‫- عفوًا؟‬ ‫- قلتها بنفسك.‬
‫ثمة طرق شاقة تواجهنا، وهذا أحدها.‬
‫لا أريد لشيء أن يلهيك عن عملك.‬
‫كلا، بالتأكيد.‬
‫إن حصل خطب ما، نعرف من سيجد نفسه‬ ‫في موقف غير مُستحب.‬
‫وليست فكرة سديدة‬ ‫أن نخلط بين العلاقات الشخصية والعمل.‬
‫أتفهّم ذلك.‬
‫أجل يا سيدي، هو بذاته.‬ ‫أريده في العناوين. في صدارتها.‬
‫- ما هذا يا صاح؟‬ ‫- هديّة. أنت تثير جنونهم.‬
‫إنها ثقيلة! شكرًا يا صاح.‬
‫- شكرًا.‬ ‫- أراك لاحقًا.‬
‫بحقّك. تعرف أنني محقّ.‬
‫عمّ تتحدث؟ سيجمع "روبيرت" جمهورًا حاشدًا.‬
‫أريد أن يظهر اسمه بحروف كبيرة.‬
‫رباه، إنه التوأم من "البسيط" ثانيةً.‬
‫لو عرفتاك، لما بعثتا لك الرسائل. ساعدني.‬
‫- "ميغيل أنخيل" ، أعرفك.‬ ‫- ماذا قال لك المدير؟‬
‫- لا شيء.‬ ‫- متأكدة؟‬
‫أجل.‬
‫يجب أن نفكر في قائمة الأغاني لحفل "برايس".‬
‫اذهب وتمرّن. خذ غيتارك.‬
‫سأتصل بالشباب ليلحقوا بك.‬
‫سأتحدث إلى الفنيين،‬ ‫وأرسل الدعوات وأتصل بالصحافة...‬
‫- أنصت إليّ.‬ ‫- "غييرمو".‬
‫مهلًا يا "ميغيل أنخيل".‬
‫أيمكنني أن أطلب مساعدة "نينيز" ؟‬
‫سيغضب "زابالا" لو أخذنا "نينيز" منه،‬ ‫لكن تحدثي إليها.‬
‫مؤكد أن هناك من سيساعدنا.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- مهلًا. بذكر المساعدة.‬
‫- خذي.‬ ‫- ما هذا؟‬
‫الـ50 ألف بيزيتا التي أقرضنا إياها عشيقك.‬ ‫اشكريه. لقد أنقذنا.‬
‫لا تتخلّي عنه. عدت إليك يا "ميغيل أنخيل".‬
‫ "ماريبيل" .‬
‫سأقدّم لك أفضل عرض رأيته قط.‬
‫هذا الشاب آسر، أقول لك ذلك.‬ ‫إنه يأسر القلوب.‬
‫ "مارينا" ، أنهي تصفيفها.‬
‫ "(روبيرت)، موسيقى العصر"‬
‫ "ماريبيل" .‬
‫أرأيت ذلك يا "ماريبيل" ؟‬
‫ "نينيز" ، هل توجد سكرتيرة‬ ‫بوسعها مساعدتي هذا الأسبوع؟‬
‫أنا منشغلة بالحفل.‬
‫سأتفقد. لست متأكدة.‬
‫حسنًا، شكرًا.‬
‫- أعرف من يمكنه مساعدتنا.‬ ‫- من؟‬
‫- أختي "كلارا".‬ ‫- "كلارا".‬
‫رجاءً. إنها تبحث عن عمل ولم تجد أيّة فرصة.‬
‫لم تقل ذلك لأن نفسها عزيزة‬
‫ولن تطلب ولو كانت في وضع تعيس.‬
‫المعاندة متوارثة في أسرتك إذًا.‬
‫بعض الشيء. أيمكن أن نوظّفها؟‬
‫لكن لا تملك أيّة خبرة. لا أظنّها مناسبة.‬
‫رجاءً، لدينا يومان فقط.‬ ‫ستكسب المال وسيسعدها ذلك.‬
‫افعليها من أجلي. بما أنك رفضت دعوة العشاء،‬ ‫وافقي على هذا.‬
‫"خوسوفينا" متاحة يا "ماري".‬ ‫يمكنها مساعدتك بعد الظهيرة.‬
‫لا داعي. وجدت الشخص المناسب.‬
‫اجعلها تأتي إلى "برايس" غدًا.‬ ‫اذهب وتمرّن. هم بانتظارك.‬
‫- ألن تأتي أنت؟‬ ‫- عليّ أن أنجز عملًا مهمًّا.‬
‫- أكل شيء على ما يُرام؟‬ ‫- أجل.‬
‫أجل، طلب زميلي 2.200 وحدة.‬
‫كلا، بالتأكيد، نطلب 5 آلاف دومًا.‬ ‫بالطبع. لا...‬
‫- "نينيز"، أين "ماريبيل"؟‬ ‫- غادرت للتو، ما الأمر؟‬
‫كلا، لا شيء.‬
‫- أجل. بالطبع، 5 آلاف وحدة.‬ ‫- لدينا مشكلة.‬
‫قل لي إن هذا ليس صحيحًا.‬
‫وإنك لم تسرق كلمات الأغنية‬ ‫التي سجلناها يومها.‬
‫بالطبع لا.‬ ‫رأيتني وأنا أؤلفها ليلتها أمامك.‬
‫إنها أغنيتي.‬
‫أن تكتب كلمات الأغنية على ورقة‬ ‫لا يعني أنها ملكك.‬
‫وفقًا لهذه الشكوى، فهي ليست أغنيتك.‬
‫هذا سخف يا "غييرمو".‬ ‫سجلت ألبومًا كاملًا معك.‬
‫جميع أغنياتي أصلية. وتعرف ذلك.‬
‫إنها أشبه ببناتي.‬
‫أشبه ببناتك؟ دعني أصيغ الأمر بهذا الشكل.‬
‫هذه البنت بالذات، أهي ابنتك‬
‫أم لديها أب آخر؟‬
‫ "غييرمو" ، هذه إهانة بحقي.‬
‫لن أسمح لك أو لأيّ كان بالتشكيك بنزاهتي.‬
‫اعذرني، أنا ذاهب.‬
‫حسنًا. أنا آسف.‬
‫قرأت هذه الرسالة وكدت أُصاب بسكتة قلبية.‬
‫أتظن أنه يمكن أن أدنّي نفسي إلى ذلك الحد؟‬
‫كلا، ربما هناك من يريد أن يستغلّنا،‬ ‫بعد نجاحنا كله.‬
‫لا أدري. هذا ما يبدو.‬
‫محال أن أفعل ذلك. لم أسرق كلمات أحد قط.‬
‫كيف لي أن أنسخها إن كانت كل أغنياتي‬ ‫تتحدث عن حياتي وعن مشاعري؟‬
‫أوظّف جسدي وروحي في الكتابة.‬
‫وأنت... ماذا؟ هذا صحيح.‬
‫حسنًا. أنت شخص عاطفيّ بطبعك.‬
‫أنت تصدّقني يا "غييرمو" ، صحيح؟‬
‫بالطبع.‬
‫سأطلب من "تينو" أن يحضر لنا مشروبين‬ ‫ولننس هذا كله.‬
‫تبدو كفكرة رائعة.‬
‫"مايكل سيلفرمان"، "مايك".‬
‫("هيسبابنكا)"‬
‫آسفة يا آنسة "ماريبيل".‬ ‫لا يستطيع السيد "دييغو" مقابلتك الآن.‬
‫أخبريه أن الأمر مهم.‬
‫آسفة، لكنه في اجتماع هاتفي حاليًا.‬
‫أخبرني لو احتجت إلى شيء‬ ‫بوسعي أن أتولّى أمره.‬
‫قال ذلك؟ حسنًا، أعطيه هذا.‬
‫لا تقلقي. سأحرص على أن يستلمه.‬
‫- تفضلي.‬ ‫- المعذرة.‬
‫- ماذا أرادت؟‬ ‫- أرادت أن تعطيك هذا.‬
‫- أهذا كل شيء؟ لا شيء آخر؟‬ ‫- كلا، لا شيء آخر.‬
‫أأنت بخير يا سيد "دييغو" ؟‬
‫كلا. لست بخير يا "كارمن".‬
‫لا أفهم أيّ شيء.‬ ‫تربطنا علاقة عمرها 4 سنوات.‬
‫4 سنوات.‬
‫خلت أننا سنبقى معًا للأبد، لكن...‬
‫لا أدري. واجهنا مشكلات صعبة،‬ ‫لكن ظننت أن كل شيء تحسّن.‬
‫لكن لا. أظنّ أنه لم...‬
‫جاءت قبل بضعة أيام إلى هنا وأخبرتني‬ ‫أنها ستهجرني،‬
‫لا تريد أن تعيش أكاذيب أخرى،‬ ‫وأنني أخونها...‬
‫هل تخونها؟‬
‫كلا! بالطبع لا...‬
‫واضح أنها رأتني حين اشتريت لك الوشاح‬ ‫ثم رأتك مرتدية إياه...‬
‫وصلتها فكرة مغلوطة.‬
‫ربما ما كان عليّ أن أقبل هديتك.‬
‫لا يا "كارمن". أخبرتك أنها طريقتي‬ ‫في التعبير عن الامتنان‬
‫لمساعدتك إيّاي في الحسابات.‬
‫ألم تفكر أن الوشاح قد يكون محض عذر؟‬
‫عذر؟‬
‫أنت رجل طيّب. وهذا جليّ على محيّاك.‬
‫وأيّة امرأة تود أن تكون إلى جانبك‬ ‫وتصبح زوجتك.‬
‫حريّ أن تفهم الآنسة "ماريبيل" ‬ ‫أنه محال أن تخونها.‬
‫لم لا تريد أن تكون معي إذًا؟‬
‫حين هجرت أول عشيق لي،‬ ‫تذرّعت بحجة أنه يعيش في مكان بعيد،‬
‫لكن في الحقيقة،‬ ‫هجرته لأنني أُغرمت برجل آخر.‬
‫تظنين إذًا أن "ماريبيل"...‬
‫كلا. لم أقل ذلك.‬
‫لكن ربما كانت تراودها بعض الشكوك‬
‫ولم تتجرّأ على هجرك إلى الآن.‬
‫صحيح.‬
‫سأذهب. أتريد شيئًا آخر؟‬
‫لا يا "كارمن" ، شكرًا.‬
‫أأنت متأكد؟‬
‫لا أمانع البقاء، لا أحد ينتظرني في المنزل.‬
‫أريحي نفسك، أعني ذلك.‬
‫حسنًا.‬
‫ "يمكنني أن أعطيك المزيد؟"‬
‫حسنًا. يجب أن تتمرنوا أكثر‬ ‫على هذه الأغنية.‬
‫استريحوا لمدة دقيقتين وسنكمل بعدها.‬
‫قللوا الزمن بين الأغنيات.‬
‫علينا تلميع الآلات. وهذا ليس سهلًا.‬
‫لا تتذمّر.‬
‫هذا ما يتطلبه غناء كل الأغاني.‬
‫حسنًا. لندخّن ونسترخ قليلًا.‬
‫ "ماريبيل" ، أأنت على ما يُرام؟‬
‫بكل تأكيد.‬
‫أدرك توتّرك قبل الحفل، لكن إن عزت أيّ...‬
‫أريد أن ينجز الجميع مهامهم فحسب.‬
‫لا تكوني ظالمة. الشباب يعملون بجد،‬
‫- وأنت تصبّين غضبك عليهم.‬ ‫- ماذا تقصد تمامًا؟‬
‫هل هذا بسبب "دييغو" ؟ هل أنت غاضبة بسببه؟‬
‫- هلا نتحدث أو نشرب شيئًا؟‬ ‫- كلا،‬
‫ولا تطلب مني أن أشرب معك مجددًا.‬
‫أريد أن أعمل وأتمرّن‬ ‫لأجل الحفل لنتجنب الأخطاء.‬
‫- هذا ما أريده.‬ ‫- حسنًا. لنتمرّن.‬
‫لكن لا تظلمي من لا يستحق ذلك.‬
‫فنحن أيضًا نريد أن يكون الحفل بلا أخطاء.‬
‫من البداية يا شباب.‬ ‫تقدّمون عملًا رائعًا، مفهوم؟‬
‫هيا بنا يا رفاق.‬
‫لنبدأ.‬
‫- مستعدّ يا "غابي".‬ ‫- 1، 2، 3.‬
‫- "ماريبيل"!‬ ‫- عودي إلى فراشك يا أمي.‬
‫انتظرناك على العشاء يا عزيزتي.‬
‫- أتدرين كم الساعة الآن؟‬ ‫- هذه حال العمل.‬
‫كنت على وشك أن أتصل بمقرّ عملك. قلقت جدًا.‬
‫نامي مطمئنة الآن. سأخلد للنوم.‬
‫أتدرين؟ إن كنت ستخرجين من العمل‬
‫في ساعات متأخرة كهذه،‬ ‫سيكون من اللائق إن طلبت من "دييغو"‬
‫- أن ينتظرك ويرافقك إلى المنزل.‬ ‫- أنا متعبة يا أمي.‬
‫متعبة دومًا حين تعودين إلى المنزل.‬ ‫يا للمصادفة!‬
‫قلتها بنفسك، يا للمصادفة.‬ ‫تصبحين على خير يا أمي.‬
‫أقول هذا لك،‬
‫لتمضي وقتًا أطول مع "دييغو".‬
‫أنت تعملين طوال الوقت على الموسيقى‬ ‫وهو لديه مشاغله.‬
‫صحيح. لدى "دييغو" مشاغل كثيرة.‬
‫تتحدثين إليّ أحيانًا بالألغاز،‬ ‫ولا يمكنني أن أفهمك إطلاقًا.‬
‫اسمعي ما سأقوله. سأتصل بـ "دييغو" غدًا‬
‫ويمكننا أن نجتمع على الطعام يوم الجمعة.‬ ‫أو أن نتناول الطعام في الخارج.‬
‫- كلا.‬ ‫- سأحجز في "كاسا لابرا".‬
‫- كلا، ماذا؟‬ ‫- كلا. لن تتصلي بأحد.‬
‫- لا أمانع يا عزيزتي.‬ ‫- أمي.‬
‫كما أنني أريد رؤيته.‬ ‫مرّت فترة طويلة على زيارته لنا.‬
‫صحيح. ربما لم يأت لأنني هجرته.‬
‫أنت محقة. سأخلد إلى فراشي‬
‫لأن الوقت متأخر ولست في مزاج للمزاح.‬
‫ليس مزاحًا، ولا شيء يدعو للسخرية.‬
‫أتعرفين لم هجرته؟‬
‫كان يخفي أسرارًا .‬ ‫وأنا كذلك، لهذا لا أود أن تنتهي بي الحال‬
‫كما أنت وأبي معتادان على الكذب.‬
‫عزيزتي "ماريبيل". سامحيني، لم أقصد ذلك.‬
‫بجدّ يا عزيزتي، لا تتصرفي هكذا.‬
‫لا تغضبي يا عزيزتي.‬
‫ "غييرمو" ، أسبق وسمعت‬ ‫بشيء عن الديكور أو الترتيب؟‬
‫اجلب بعض الرفوف كيلا تبعثر أغراضك.‬
‫لم يكن عندي الوقت.‬
‫- هل انتقلت مؤخرًا؟‬ ‫- قبل بضع سنوات. الإيجار رخيص.‬
‫غريب، هذه المنطقة مكلفة جدًا.‬
‫فهمت. أيمكنك أن تنام وسط هذه الأصوات؟‬
‫- اعتدت عليها.‬ ‫- لن أقدر على ذلك.‬
‫بصحتك.‬
‫هل ستخبرينني إذًا، أم يجب أن أسألك؟‬
‫كيف يسير التمرين؟‬
‫بشكل سلس.‬
‫لم أنت عبوسة إذًا؟‬
‫تشاجرت مع أمي.‬
‫لم يكن شجارًا تمامًا،‬
‫لكنني رفعت صوتي فصفعتني.‬
‫لذا آخر ما أريده هو أن أكون في المنزل.‬
‫- لا أقدر على تحمّلها.‬ ‫- لا تقولي ذلك. إنها أمك.‬
‫هذا ليس سهلًا.‬
‫لم هي مصرّة على أن تصعّب عليّ حياتي؟‬
‫أجل، فهمت قصدك.‬
‫- هل كانت أمك تضايقك أيضًا؟‬ ‫- كلا، أبي من كان كذلك.‬
‫- لدى "غييرمو روخاس" أب.‬ ‫- من كان ليظن ذلك، صحيح؟‬
‫هل تشبهه؟‬
‫- وأنت، هل تشبهين أمك؟‬ ‫- لا تغيّر الموضوع.‬
‫نحن نشبه آباءنا، أليس كذلك؟‬ ‫سواءً راق لنا ذلك أم لا.‬
‫لطالما أغضبه ذلك أكثر مني.‬
‫معظم وقته في الخارج ولا يأتي إلا للنوم.‬
‫كان يقول إنه في العمل. هراء!‬
‫كان يفضّل قضاء الليل‬ ‫متكئًا في المشرب على المنزل.‬
‫كان واضحًا أنه لم يكن سعيدًا في حياته.‬
‫أظن أنني لم أرض تطلعاته قط.‬
‫ولم يكن يهم ماذا فعلت وكيف،‬ ‫فكان مستاءً دومًا.‬
‫جعلني الوضيع أشعر بأنني حثالة.‬
‫لكن أظن أنه الدافع وراء سعيي‬ ‫ليلمع اسم "فوتورا".‬
‫هذا لا يُصدّق، صحيح؟‬
‫ربما أنا مدين بعملي لأبي.‬
‫شكرًا.‬
‫مرحبًا يا "مايك".‬
‫أنتظرك منذ أكثر من نصف ساعة.‬
‫خلت أنك ندمت على الاتصال ولن تأتي.‬
‫تبدو أنحف.‬
‫أجل، لا يطعمونني جيدًا مؤخرًا.‬
‫خلت أنك ما زلت في "الأرجنتين".‬
‫- عدت قبل بضعة شهور.‬ ‫- لم عدت؟‬
‫ماذا تظن يا "إيغناسيو" ؟‬
‫لدينا أكثر من مشكلة لنحلّها.‬
‫ليس بيننا أيّ...‬
‫أن تهرب لا يعني انتهاء مشكلتنا.‬
‫انتهت بالتأكيد. اجتزناها قبل زمن بعيد.‬
‫لم أنت متوتّر إذًا؟ ربما أنك افتقدتني؟‬
‫هل جُننت؟ يمكن أن يودعونا السجن.‬
‫- لنذهب إلى مكان آخر.‬ ‫- وما رأيك في هذه؟‬
‫- أريد أن تدفع ما تدينه لي.‬ ‫- بم أدين لك؟‬
‫لا يمكنك أن تتهمني بسرقة الكلمات.‬ ‫لن يصدقوك حين أروي القصة.‬
‫تعود هذه الأسطوانة إلى بضع سنوات مضت.‬
‫جودة الصوت سيئة،‬ ‫لكن لم تكن لديّ وسائل أخرى. استمع إليها.‬
‫متأكد أنها ستبدو مألوفة لك.‬
‫ "(روبيرت)، (ذا ريبلز)"‬
‫إنهما متشابهتان، صحيح؟‬ ‫لا أدري، هل هما كذلك؟‬
‫ثمة جملتان متطابقتان من مقطع الجوقة.‬
‫كلمة بكلمة.‬
‫- كل الأغنيات متشابهة.‬ ‫- كل الأغنيات متشابهة.‬
‫- لكنهما ليستا متطابقتين.‬ ‫- كلا، بالطبع، ليستا متطابقتين.‬
‫الباقي من تأليفي، سمعته. أجل.‬
‫أعلم أنه يصعب فهم ذلك،‬
‫لكن أقسم إنني لم أدرك‬ ‫استعمالي كلمات "مايك".‬
‫- "مايك".‬ ‫- أجل، أعني...‬
‫كتبت الأغنية إذًا من أعماق قلبك‬
‫ويتّضح أنها ملك لـ "مايك" هذا.‬
‫"مايكل"، أجل، "مايك".‬
‫أجل. إنه أمريكي.‬
‫أقصد والده أمريكي وأمه أرجنتينية،‬
‫لكننا تقابلنا في "بوينس آيرس"...‬
‫لا أريد أن أضجرك بالتفاصيل.‬
‫أنت لا تضجرني.‬
‫شاهدت "غون ويذ ذا ويند".‬ ‫أنا مستعد، أخبرني.‬
‫حسنًا، إن كنت شاهدته...‬
‫عملنا سويًا.‬ ‫تقابلنا من خلال أصدقاء مشتركين.‬
‫كان يدرس في المعهد الموسيقي،‬
‫ومنذ البداية كان بيننا رابط‬
‫أشبه بالسحر.‬
‫وكُلفت بتأليف كلمات‬ ‫لإعلان تجاريّ عبر الراديو.‬
‫فبدأنا نعمل سويًا،‬ ‫وكانت الأمور تسير على ما يُرام.‬
‫أعني، كانت جيدة فعلًا‬ ‫لأنه كان يجيد التلحين.‬
‫وأنا آسف حقًا.‬
‫سحقًا يا "إيغناسيو". سحقًا.‬
‫آسف، سامحني يا "غييرمو".‬
‫ألّفنا كلمات كثيرة معًا،‬ ‫كلمات لا تُعدّ ولا تُحصى.‬
‫تشاركنا في كلمات هذه الجوقة فحسب.‬
‫لكنني لا أعلم الآن كلمات من كانت،‬ ‫كلماتي أم كلماته،‬
‫لأننا كنا نتناوب العمل على مشاريعنا.‬
‫لم أكن أعلم حتى أنه سجّلها‬ ‫في دائرة حق النشر.‬
‫- صدّقني، لا بد أنها عالقة في ذهني...‬ ‫- قد يكون هذا من دون وعيك.‬
‫أجل، بلا وعيي يا "فرويد". إنه...‬
‫هل تقول لي إنك ربما نسخت كلمات أغنيته‬ ‫من دون أن تدرك ذلك؟‬
‫أجل. لا أريد أن أقحمك في أيّة مشكلة مع...‬
‫حسنًا، أنا أصدّقك.‬
‫- أتصدّقني؟‬ ‫- أجل.‬
‫- أشكرك جزيلًا.‬ ‫- صحيح أن هناك تشابهًا.‬
‫- جملتان في مقطع الجوقة.‬ ‫- الجملتان في مقطع الجوقة متطابقتان.‬
‫- لكن بقية الأغنية ملكك.‬ ‫- أجل، ملكي.‬
‫لا شيء بوسعه فعله أمام عملاق كـ "غولدن" .‬
‫- إنه نكرة، صحيح؟‬ ‫- أجل، إنه نكرة.‬
‫حسنًا، سأتولّى ذلك.‬ ‫مؤكّد أن بوسعنا التوصّل إلى اتفاق.‬
‫- لكن في المرة القادمة...‬ ‫- ما من مرة قادمة.‬
‫لا تخبر "زابالا" بأيّة كلمة.‬
‫- ولا كلمة.‬ ‫- ولا كلمة.‬
‫ولا كلمة.‬
‫حسنًا، بأقصى درجات التكتّم.‬ ‫سنرتّب هذا بسرعة وهدوء.‬
‫حسنًا، هيا بنا.‬
‫"انظروا إلى حبيبتي‬
‫انظروا كيف يتمايل جسدها‬
‫أحب مليكتي الصغيرة، يدعونها بالنحيلة، أجل‬
‫أجل‬
‫تعالي يا صغيرتي"‬
‫- لديك مشكلة في الزمن يا "روبيرت".‬ ‫- لا أسمع صوتي يا "ماريبيل".‬
‫انتظري حتى يمتلئ المكان. الحفل هو الميدان.‬
‫محال. يجب أن تسمعوا أنفسكم‬
‫إن أردنا أن نبلي جيدًا،‬ ‫وعلينا أن نحلّ ذلك.‬
‫لنر ما بوسعكم فعله. واصلوا التمرين.‬
‫ "كلارا" ، اتصلي بالمجلات والصحافة والراديو.‬
‫- ها هي الأرقام.‬ ‫- حسنًا.‬
‫هذا موعد وصول الرجل المقدّم.‬ ‫لا أعرف أين هو.‬
‫يجب أن ترسلي الدعوات.‬
‫كل الأرقام التي تريدينها موجودة‬ ‫في دليل الهاتف، اتفقنا؟‬
‫- أمن شيء آخر؟‬ ‫- لا.‬
‫آسفة، أجده مسليًا حين يعتلي الخشبة.‬
‫هل أخبرك كيف حصل على أول غيتار له؟‬
‫- مقابل مجموعة من لحم الخنزير، صحيح؟‬ ‫- أجل، لكن حين عرف والداي‬
‫أن لحم الخنزير مفقود، أصابهما الذعر‬ ‫وأعادا الغيتار.‬
‫علمت أنه سيفطر ذلك قلبه،‬
‫لذا جمعت كل مدّخراتي واشتريته له.‬
‫لا تخبريه رجاءً. إنه لا يعرف القصة.‬
‫إذًا يعود فضل وجوده على تلك الخشبة‬ ‫إليك نوعًا ما.‬
‫والفضل إليك أيضًا.‬
‫أخيرًا! كنا بانتظار قدومكم.‬
‫لا نملك وقتًا كثيرًا،‬ ‫لذا دعني أخبرك بفكرتي عن الإضاءة.‬
‫و "روبيرت" لا يستطيع سماع صوته جيدًا.‬ ‫نحتاج إلى مكبّر صوت أمامهم.‬
‫آسفة يا عزيزتي، لكن متى سيأتي مديرك؟‬
‫أنا المديرة. أنا المسؤولة عن تنظيم الفرقة.‬
‫أريد مكبر صوت بقرب الميكروفون‬
‫وإضاءةً وألوانًا تتماشى مع إيقاع الموسيقى،‬
‫لذا عليك أن تطّلع على قائمة الأغاني.‬
‫مهلًا لحظة.‬
‫لدينا نهج واحد في العمل هنا.‬
‫ثمة فرق كثيرة‬ ‫وليس لدينا متسع وقت كاف، فهمت؟‬
‫أبقوا على الوضع كما هو،‬ ‫لأنه لن يغيّر أحد شيئًا.‬
‫أجل، لكنه أول حفل لـ "روبيرت" ‬ ‫ونريده أن يتألق،‬
‫لذا لا يمكننا اتباع النهج نفسه معه.‬
‫أتملين عليّ كيف أنجز عملي؟‬
‫إن أردت شيئًا مختلفًا، افعليه بنفسك.‬
‫أسرعي.‬
‫أريد مكبر صوت قبالة الفرقة.‬
‫ماذا تريدين؟ إن كانت لديك شكوى،‬
‫ليتحدث مديرك إلى مديري حين يصل.‬
‫أود أن أعرف ما الذي يميزها‬
‫ومن ولّاها المسؤولية.‬
‫أنت منزعج لأنك تتلقى الأوامر من امرأة.‬
‫- المعذرة؟‬ ‫- سمعتني.‬
‫لا تتحمّل أن تملي عليك امرأة ما تفعله.‬
‫خصوصًا حين تكون محقّة.‬
‫يجب أن تعتذر. لكن أظن أن هذا غير وارد‬ ‫في قاموس رجل رجعيّ مثلك.‬
‫هذا يكفي.‬
‫يليق بكما الصمت‬
‫والمسح والغسل.‬
‫سنذهب إن انتهيت من التذمّر.‬ ‫لدينا عمل كثير لننجزه.‬
‫- هيا بنا.‬ ‫- هيا بنا جميعًا. هذا صاخب.‬
‫شكرًا، لكن لم تكن هناك ضرورة‬ ‫لقول أيّ شيء. لا يستحقّه.‬
‫وندعهما يحدّثاننا بهذه اللهجة؟‬
‫كلا، لم يرق لي أيضًا، لكن صدّقيني،‬
‫يستحسن أن نكسب الفريق الفني في صفنا.‬
‫يمكنهم أن يخربوا الحفل.‬
‫سيحين وقتنا.‬
‫اذهبي وأجري تلك المكالمات.‬
‫أكل شيء على ما يُرام يا رفاق؟‬ ‫أتريدون أيّ شيء؟‬
‫جيد، ماذا عنك؟‬
‫جيد.‬
‫ها هو هناك.‬
‫هيا بنا، لنذهب.‬
‫ "مايك" ، صحيح؟‬ ‫لا يمكنني أن أقول يسرّني لقاؤك.‬
‫- أأطلب لك مشروبًا آخر؟‬ ‫- لا، شكرًا. لا داعي.‬
‫نريد أن نحلّ هذه القضية بأسرع ما يمكن.‬
‫- يناسبني هذا كثيرًا.‬ ‫- عظيم.‬
‫مؤكد أنه يمكننا أن نختار الطريق السهل.‬ ‫نحن راغبون بالتفاوض.‬
‫متأكد أن هذا يكفي ليجعلك‬ ‫تعيد نظرك في الأمر.‬
‫أتظن أن هذا المبلغ سيحلّ كل شيء؟‬
‫لم تلق نظرةً عليه حتى.‬
‫إنه كاف ليعيدك إلى "الأرجنتين".‬
‫العودة الآن ليست فكرة سديدة.‬
‫- وهنا ليس نعيمًا.‬ ‫- هل استمعت إلى أسطوانتي التي منحته إياها؟‬
‫- هذا لا يعني شيئًا.‬ ‫- لن تتفق معك الصحافة.‬
‫ما كنت لأثق بالصحافة.‬
‫لا يسمعون أحدًا، وخصوصًا في هذه البلاد.‬
‫أنت مسلّ حقًا.‬
‫أنصت يا "مايك" ، أرى حلّين لمشكلتنا هذه.‬
‫لا أرى سوى حلّ واحد.‬
‫هناك دومًا أكثر من حلّ.‬
‫الحلّ الأول، هو الطريق السهل.‬ ‫أن تأخذ هذا الظرف الصغير‬
‫وتنهي مشروبك الوردي‬ ‫وتعود بعدها إلى "الأرجنتين" ،‬
‫إلى "كوشنشينا" أو "بيريتو مورينو"‬ ‫أو أينما تشاء. لا يهم.‬
‫- أو ابق في "مدريد".‬ ‫- لكن...‬
‫- لكن انس هذه المسألة.‬ ‫- لن يحصل ذلك.‬
‫حقًا؟ ستجبرني إذًا‬ ‫على الحلّ الثاني، وهو الطريق الصعب.‬
‫تريد أن نلعب بقذارة إذًا.‬
‫ما أريده ألا تستغلّ فنانيّ،‬
‫- ولا أعمالهم، ولا أعمالي.‬ ‫- أنتم من تستغلّونني.‬
‫- ماذا قلت؟ أنصت يا صاح.‬ ‫- مهلًا...‬
‫لا أظن أنك تدرك ما تقحم نفسك فيه.‬
‫أنت تبتز واحدة‬ ‫من أضخم شركات التسجيل في "إسبانيا".‬
‫إن هززت الشجرة مرةً، قد يحالفك الحظ‬ ‫وتسقط تفاحة،‬
‫لكن إن واصلت ذلك، سيسقط التفاح كله فوقك‬
‫وتكسر رأسك نصفين.‬
‫أتضحك؟ أتظن أن هذا مضحك؟‬
‫لا أجده مضحكًا. خذ تفاحتك وانصرف.‬
‫تحدّث إلى محاميكم.‬
‫لا داعي لإقحام المحاكم في مشكلتنا.‬
‫- أظن أنه بوسعنا التوصّل إلى اتفاق؟‬ ‫- لن أوقف ما مضيت فيه.‬
‫حسنًا. "غييرمو" ، لا أتخيل نفسي أمام قاض...‬
‫- اهدأ.‬ ‫- لا أتخيل ذلك.‬
‫اهدأ. تمالك أعصابك. متأكد أنه يراوغ.‬
‫- بالفعل.‬ ‫- لا يراوغ.‬
‫حين يدرك أن هذا‬ ‫أبعد ما يمكن أن يصل إليه، سيعود.‬
‫- لكنني لا أتخيل نفسي هناك حقًا.‬ ‫- تنفّس.‬
‫رباه.‬
‫ "(روبيرت)"‬
‫- رتّبي هذا، سأخبر "زابالا".‬ ‫- "نينيز"!‬
‫- إنه هنا.‬ ‫- ماذا جرى؟‬
‫وصلت صباحًا. أعادوها من السوق.‬
‫ "نينيز" ، أخفي هذه الصناديق فورًا.‬ ‫علينا أن نتحدث، تعال.‬
‫- أوقفوا مبيعات الأسطوانة.‬ ‫- ماذا؟‬
‫تلقينا أمرًا من المحكمة هذا الصباح.‬
‫يبدو أن هناك من يُدعى بـ "مايكل سيلفرمان" ‬ ‫رفع دعوى قضائية ضدنا‬
‫لسرقة كلمات أغنية من أغنيات الأسطوانة.‬
‫- هل كنت تعلم بهذا؟‬ ‫- عرضت عليه المال.‬
‫خلت أنه سيرضى به.‬
‫عرضت عليه المال حقًا؟‬
‫خلت أنه متسكع مخادع.‬
‫كلا، أقول لك إنه ليس متسكعًا.‬
‫جلب 4 محامين وهم بانتظارنا‬ ‫في غرفة الاجتماعات.‬
‫- لا أصدّق هذا.‬ ‫- ماذا لديه ضدنا؟‬
‫- ثمة أغنية.‬ ‫- أغنية.‬
‫عمل مع "إيغناسيو" قبل سنين بعيدة.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- وكانا يؤلفان الأغنيات سويًا.‬
‫- ثمة جملتان متشابهتان.‬ ‫- متشابهتان؟‬
‫اشرح. متشابهتان مثلنا؟‬ ‫أم كـ"نينيز" و"ماريبيل"؟‬
‫أم كتوأم حقيقي؟‬
‫الجملتان متطابقتان، لكن البقية مختلفة.‬
‫لقد ألّف الأغنية أمام ناظريّ.‬
‫وأقسم إنه لم يسرق كلماتها، وصدّقته.‬
‫ثمة تشابه بسيط وليس أكثر.‬
‫أتدري لماذا تخسر‬ ‫معظم هذه الدعاوى القضائية؟‬
‫بسبب التشابه البسيط.‬ ‫ونحن في "غولدن" في مأزق كبير الآن.‬
‫سأسألك شيئًا، وأريدك أن تكون صادقًا‬
‫لمرة واحدة في حياتك.‬
‫هل يجب أن أقلق؟‬
‫سُحبت الأسطوانة من السوق بأمر من المحكمة.‬
‫أحسب أنكم ستأخذون المسألة بجدّية.‬
‫يقول وكيلنا إن سلوككم تجاهه كان محطّ شك.‬
‫نوايا موكّلكم لا تبدو شريفة تمامًا.‬
‫- كنت أدافع عن نفسي فحسب.‬ ‫- أتدعوني بالمبتزّ؟‬
‫أنت قلتها، وليس أنا.‬
‫لن نحوّل القضية إلى المحكمة‬ ‫إن لبّيتم مطالبنا.‬
‫- هذا لا يصبّ في مصلحتكم.‬ ‫- قلقون أنتم بشأن مصالحنا إذًا.‬
‫شكرًا جزيلًا يا سيدي.‬
‫على الرحب يا سيدي. اضحك كما تشاء،‬
‫لكن بعد أن خسرتم "ماريسول" ،‬ ‫انخفضت أرباحكم بشكل ملحوظ.‬
‫كنتم تعوّلون على مبيع‬ ‫أسطوانة "روبيرت" الجديدة،‬
‫لكن توقّف توزيعها،‬ ‫وأموال شركة "غولدن" المتاحة في وضع مقلق.‬
‫أرى أنكم أجريتم أبحاثكم. ماذا تريدون؟‬
‫أولًا، حقوق تأليف ينفرد بها موكلنا.‬
‫أخبر عميلك أن يتابع الأحلام.‬
‫كونوا مستعدين إذًا‬ ‫لمحكمة علنية ومكلفة وطويلة الأمد.‬
‫تعرفون كيف تجذب قضايا المغنين‬ ‫وسائط الإعلام.‬
‫صحيح، ثم سيأكلنا وحش البحيرة.‬
‫- عفوًا؟‬ ‫- تهديداتكم وخدعكم لا تقلقنا.‬
‫- خصوصًا أن الحق معنا.‬ ‫- ربما تكون محقًا أو لا.‬
‫لكن فكّروا فيما سيحدث‬ ‫لحساباتكم في وضعها الحالي‬
‫بعد خوض محكمة قد تطول مدتها لسنوات.‬
‫أمتأكدون من تحمّل قرار كهذا؟‬
‫متأكدون أنه لن يعترينا الخوف‬ ‫ولن نرضخ للابتزاز.‬
‫لن نسمح لأحد أن يشكك بمصداقية "غولدن".‬
‫سنكون متحضّرين.‬ ‫بدأ الأمر يأخذ منحى شخصيًا.‬
‫إن اخترتم هذا الطريق، سنسحقكم.‬
‫احذر، قد تلاقي ما لا يعجبك هناك.‬
‫أمتأكدون أنه ليس لديكم أسرار؟‬
‫- ليس لدينا ما نخفيه.‬ ‫- ليحصل على الأغنية.‬
‫- اصمت.‬ ‫- يجب أن نكفّ عن هذا.‬
‫- محال.‬ ‫- لنوقف هذا في أسرع وقت.‬
‫ليحصل "مايك" على الأغنية.‬ ‫ليأخذ كل شيء، لا يهمني.‬
‫- هلا تطبق فمك؟‬ ‫- ماذا لو خسرنا القضية؟‬
‫- إنها أغنيتك.‬ ‫- ماذا لو لم تكن كذلك؟‬
‫ماذا تقول؟‬
‫سرقتها.‬
‫لم أؤلف الأغنية. "مايك" من ألّفها.‬
‫كلّها. أيمكننا أن ننهي هذا؟‬
‫كلا، لا تنتهي الأمور بهذه البساطة، أتفهم؟‬
‫لأن الأغنية ليست ملكك.‬ ‫يعني أنها ملك "فوتورا" و"غولدن".‬
‫- هل ستدفع لهم عوائد الأغنية؟‬ ‫- أجل! نعم.‬
‫إن كان يريد المال، سأعطيه إياه.‬
‫حتى لو عملت طوال حياتي لأحصل عليه.‬
‫- كم المبلغ الذي نتحدث عنه؟‬ ‫- مليون.‬
‫مليون؟‬
‫لا يريد موكلنا حقوق المؤلف فحسب.‬
‫نصحناه بطلب تعويض عن الأضرار.‬
‫نجد مبلغ مليون مقبولًا.‬
‫سنمنحكم بعض الوقت لتفكروا.‬
‫يوم واحد.‬
‫إن لم نتلق إجابةً بالموافقة غدًا،‬ ‫سنعتبرها رفضًا منكم.‬
‫طاب يومكم.‬
‫طاب يومكم يا سادة.‬
‫هلا يخبرني أحد بما يحدث بحق السماء؟‬
‫ليس هنا يا "غييرمو".‬
‫في مكتبي.‬
‫لا أصدّق هذا. لا تزال الصناديق هنا. بحقكم!‬
‫رجاءً، أيمكننا أن نخفي هذه الصناديق؟‬
‫أتريد أن تفسّر لنا ما جرى؟‬
‫أنا آسف حقًا.‬
‫- لماذا بالضبط؟‬ ‫- عفوًا؟‬
‫لم تشعر بالأسف؟‬
‫لأنك دمّرت مسيرة "روبيرت"؟‬ ‫و"ماريبيل" ومسيرتي؟‬
‫ومسيرة كل من في هذه الشركة؟‬ ‫لم تشعر بالأسف؟‬
‫متأسف عن كل ما حدث.‬
‫أقسمت البارحة إن هذه الأغنية ملكك.‬
‫- واليوم تقول ما قلته.‬ ‫- أنا آسف حقًا يا "غييرمو".‬
‫لا تكرّر كلامك!‬
‫لو أمكنني فعل أيّ شيء،‬ ‫صدّقوني، لفعلته. أيّ شيء.‬
‫هذا يكفي، ارحل.‬
‫خاب ظني بك يا سيد "روخاس".‬ ‫لم تجلب لنا سوى المتاعب.‬
‫نحن في مأزق كبير بسببك. كلّنا فيه.‬
‫لكن يجب أن تعلم،‬ ‫إن فشلت "غولدن" ، ستفشل معها.‬
‫انصرف الآن.‬
‫لا يمكننا أن ندفع مليونًا.‬ ‫لا نملك أموالًا متاحة.‬
‫يمكننا أن نطالب بالدفع بالتقسيط،‬ ‫لكن بعد إيقاف مبيع الأسطوانة،‬
‫لن يوافقوا على ذلك.‬
‫يعرفون وضعنا ويودّون استغلاله.‬
‫- كلا، لا أصدّق هذا.‬ ‫- ولا أنا.‬
‫- ما كنت لأتخيّل هذا أبدًا.‬ ‫- لا أصدّق.‬
‫لا أصدّق أن "إيغناسيو" ‬ ‫سرق أغنية أو اثنتين أو ثلاثة.‬
‫ولا أنا.‬
‫ثمة شيء لم يخبرنا به.‬
‫بعد ما حصل اليوم، لا أريد أيّة مفاجآت.‬
‫رأيناه يؤلّفها أمام أعيننا. هذا لا يُعقل.‬
‫هذا ما ظننته، لكنه اعترف بسرقتها.‬
‫اعترف أمام "زابالا" و"ألفريدو"‬ ‫والمحاميين والروح القدس.‬
‫- ماذا يسعني القول؟‬ ‫- ستُغرم بنا الفتيات‬
‫بعد نشر صورتنا على الغلاف.‬
‫- لن تعشقك أيّة فتاة.‬ ‫- يرونني بشكل مختلف الآن.‬
‫يا رفاق. أمهلونا 5 دقائق، اتفقنا؟‬
‫استريحوا. عالم الروك آند رول مرهق.‬ ‫هيا. شكرًا.‬
‫سنكمل بعد دقيقة.‬
‫- ماذا عن بقية الأغنيات؟‬ ‫- لا أدري يا "روبيرت".‬
‫- آمل ألا توجد مشكلات أخرى.‬ ‫- ماذا نفعل إذًا؟‬
‫أنتم؟ لا شيء.‬
‫كيف لنا ألّا نفعل أي شيء بعد كل ما جرى؟‬
‫إنها مسيرتي. إن كانت ستنتهي، عليّ أن أعلم.‬
‫حسنًا، اهدأ. خذ نفسًا عميقًا.‬ ‫هذه ليست النهاية.‬
‫أكملوا وكأن شيئًا لم يحدث.‬
‫علينا التظاهر بأن كل شيء بخير.‬
‫أوقفوا مبيع الأسطوانة،‬ ‫لذا علينا أن نحدث ضجيجًا،‬
‫وصخبًا وحماسًا، ويجب أن يسير حفل "برايس" ‬ ‫بأفضل ما يمكن.‬
‫لا تقلق حيال ذلك. كل شيء يسير كما خططنا.‬
‫أشكركم.‬
‫مؤسف أنني لا أقدر على قضاء‬ ‫وقت أطول معكم، تعرفون الوضع.‬
‫"غييرمو"، كيف حال "إيغناسيو"؟‬
‫ألم يكن يجدر‬ ‫أن نذكر مشكلتك مع الفريق الفني؟‬
‫كلا، سأتكفل بذلك.‬
‫"ماريبيل"، اتصال من "غولدن".‬ ‫تقول "نينيز" إنه أمر طارئ.‬
‫- هيا يا رفاق، هلا نكمل؟‬ ‫- هل غيّرت موضع كل شيء ثانيةً؟‬
‫آسف، كنت أنا. لا يوجد مكان لنجلس.‬
‫- أنا لا ألمس غيتارك.‬ ‫- أنت محقّ، آسف.‬
‫هذا يكفي رجاءً.‬
‫إياك يا "إيغناسيو"!‬
‫- أخفتني يا "ماريبيل"!‬ ‫- أعرف أنك قلق،‬
‫لكننا جميعًا معك‬ ‫وأعدك أننا سنتجاوز المحنة.‬
‫- هذا ليس حلًا.‬ ‫- عمّ تتحدثين؟‬
‫- أن ترمي نفسك من الحافة.‬ ‫- ماذا؟‬
‫- ظننت أنني سأقفز؟‬ ‫- ألن تقفز؟‬
‫كلا! أتيت لأستنشق بعض الهواء النقي...‬
‫وما أدراني؟ أخافني اتصال "نينيز"‬
‫وقالت إنك صعدت إلى هنا لوحدك،‬ ‫لذا ركضت لأنني خلت‬
‫- أنك ستقدم على فعل جنوني.‬ ‫- أخشى من الظلمة حتى!‬
‫- ماذا؟‬ ‫- كيف أقدر‬
‫على القفز من ارتفاع كهذا؟‬ ‫لنفكّر في الأمور ثانيةً.‬
‫لكن من جهة أخرى، القفز سيحلّ مشكلاتي.‬
‫لا تمزح في هذا حتى.‬
‫الشاب الذي اتهمك بسرقة كلماته...‬
‫أجل، إنه شخص التقيته قبل فترة بعيدة،‬
‫وهو مستاء منّي لسبب وجيه،‬
‫والآن يريد أن ينتقم منّي‬ ‫ووجد الطريقة المثلى.‬
‫اسمع، لا أعلم ماذا حدث بينكما.‬
‫هذا شأنكما، لكنني أعلم‬ ‫أنك أفضل مؤلّف عرفته قط.‬
‫لم أقابل مؤلّفين كثرًا، لكن...‬
‫ما أعنيه أنك موهوب حقًا،‬ ‫وأنا أؤمن بإمكانياتك.‬
‫شكرًا، لكن بصراحة،‬ ‫لا أجد مخرجًا من هذه المشكلة.‬
‫أعاني من ارتباك معويّ ولساني معقود.‬ ‫يداي ترتجفان.‬
‫- أتعرف ما قد يريحك؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫- الصراخ.‬ ‫- ماذا؟‬
‫الصراخ. إنه المكان المناسب‬ ‫للتنفيس عن نفسك.‬
‫لن يسمعنا أحد. هيا إذًا، اصرخ.‬
‫لكن يا "ماري"... الآن؟‬
‫- أتريدني أن أبدأ كالمغنّين المرددين؟‬ ‫- حسنًا...‬
‫- كلا...‬ ‫- هيا، دورك.‬
‫هيا!‬
‫أعلى يا "إيغناسيو" ، هيا.‬
‫أحسن؟‬
‫أحسن!‬
‫بتّ تعرف الآن، إن كنت تريد التنفيس،‬
‫يمكنك المجيء إلى هنا والصراخ،‬ ‫أو يمكنك التحدث إلى صديق.‬
‫- اسحب الشكوى.‬ ‫- ألهذا جئت؟‬
‫- اسحبها. لا تقحم نفسك فيها.‬ ‫- أنت من بدأت.‬
‫بحقّك. الأمر يخرج عن السيطرة.‬
‫لا تهدر وقتي، أرجوك.‬
‫لم تفعل بي هذا؟ لماذا؟‬
‫- أتريدني أن أجيب على ذلك؟‬ ‫- هذا لا يتعلّق بالأغنية، صحيح؟‬
‫- يتعلّق بما حدث.‬ ‫- لا تملك أدنى فكرة عما حصل،‬
‫- لأنك هربت.‬ ‫- لأنني خفت. لم أعرف ماذا أفعل.‬
‫- لم تعرف ماذا تفعل.‬ ‫- كلا.‬
‫اسمع، أندم فعلًا على ما جرى.‬ ‫بصدق، نادم كثيرًا.‬
‫علام أنت نادم يا "إيغناسيو" ؟‬
‫أن والديّ وضعاني في مصحة بعد أن هربت؟‬
‫نادم على كل شيء. آسف.‬ ‫آسف لأنني تركتك وحيدًا.‬
‫آسف لأنني هربت من دون أن أنطق بكلمة.‬ ‫ولأنني فكرت في نفسي وحسب.‬
‫آسف لأن فرائصي ترتعد طوال الوقت.‬
‫لكنني نادم أشدّ الندم‬ ‫لأنك قاسيت كل ذلك حقًا.‬
‫أندم أشدّ الندم على معرفتك يا "إيغناسيو".‬
‫"حين رأيتك البارحة خلت أنك على ما يُرام‬
‫والآن أتساءل لم تشغلين كل تفكيري..."‬
‫ "ماريبيل" ، ذاك الرجل هناك‬ ‫سيضع الأضواء الكشافة في الأسفل.‬
‫سنعيد توجيهها لاحقًا‬ ‫في كل الأحوال، اتفقنا؟‬
‫عظيم.‬
‫- ارفع صوت الميكروفون قليلًا.‬ ‫- عفوًا؟‬
‫ارفعه قليلًا يا "كيمو".‬
‫ما هذا؟‬
‫حسنًا، كيف هو الصوت؟ يبدو جيدًا من هنا.‬
‫- ما زلنا نعاينه.‬ ‫- المعذرة...‬
‫ "كيمو" ، تعال وساعدني في حلّ هذه المشكلة.‬
‫لا يُعقل هذا. ستحوّلونني إلى رجل أصمّ.‬
‫أعد توجيه الأضواء، وجّه ضوءين‬ ‫على "روبيرت" مباشرةً.‬
‫أضواء أخرى؟ أتدركين الحرارة‬ ‫التي تتسبب بها؟ نحن نغلي هنا.‬
‫وبدّل أضواء الجيلاتين. أفضّل اللون‬ ‫الأحمر على الأزرق، فهمت؟‬
‫اسمعي يا فتاة، ماذا تفعلين بالضبط؟‬
‫ما أخبرتني به،‬ ‫أكافح لأرتب الأشياء بطريقتي.‬
‫إن كنتم لن تساعدوني، سأتدبّر أمري‬
‫- وأجلب فريقي الخاص.‬ ‫- هل وضعت مكبّر الصوت هناك؟‬
‫أجل، هكذا يتمكن "روبيرت" من سماع نفسه‬ ‫ليقدّم أداءً أفضل.‬
‫ها هي قائمة الأغاني النهائية.‬
‫شكرًا.‬
‫جرّبوها في حفل "جودي غارلاند" ‬ ‫قبل بضع سنوات وتمكنوا من تحسين الصوت.‬
‫- ألم يتحسّن الصوت؟‬ ‫- نعمل على ذلك.‬
‫ليس لديّ وقت لأضيّعه معك. أنا المديرة هنا،‬
‫وسواء أعجبك أم لا،‬ ‫سيسير هذا الحفل كما أشاء له.‬
‫ساعدني إن أردت، أو لا تعق طريقي.‬
‫حسنًا، قدّموا لهم المساعدة، هيا.‬
‫شدّوا هذه الأضواء الكشافة قبل أن تقع.‬
‫أنت يا فتى. تعال إلى هنا.‬
‫أبعد الميكروفون من هناك.‬ ‫ستثقب أطبال آذاننا.‬
‫يبدو أنه سيكون حفلًا لائقًا في النهاية.‬
‫- تهانيّ.‬ ‫- على ماذا؟‬
‫- على كل شيء.‬ ‫- اذهب وتمرّن.‬
‫حاول ثانيةً يا "روبيرت".‬ ‫"ماريبيل"، تعالي واسمعي الصوت.‬
‫- قادمة.‬ ‫- "روبيرت". لا أعرف إن كنت تتذكرني.‬
‫- "ميغيل أنخيل نيتو". كيف حالك؟‬ ‫- بالطبع. تسعدني رؤيتك.‬
‫يمكنني أن أعرّفك على "ماريبيل" ،‬ ‫مسؤولة الإنتاج.‬
‫ثمة نبأ غير سار يا صاح. وصلت أوامر عليا.‬ ‫حاولت فعل ما بوسعي،‬
‫- لكن لم يحالفنا الحظ.‬ ‫- ماذا جرى؟‬
‫لا يمكنك أن تعزف. لا يريدونك أن تعزف.‬
‫هذا بسبب الدعوى. الصحافة وخيمة كما تعرف.‬
‫- لكن، رجاءً...‬ ‫- آسف يا فتى.‬
‫ما الأمر؟‬
‫لا يمكننا أن نعزف.‬
‫ماذا تعني بقولك؟‬
‫صحيح، لكن إلغاء حفل مشكلة كبيرة.‬
‫أعلمنا الصحافة، وعلّقنا الملصقات‬ ‫في أنحاء المدينة. هذا لا يمكن.‬
‫أنصت إليّ، إنها شائعات. ولا شيء مُثبت.‬
‫عليك اللعنة. ألغوا حفل "برايس".‬
‫اكتشفوا أمر الشكوى ولا يريدون أيّة متاعب.‬
‫- لا أسوأ مما يحصل.‬ ‫- صدّقني، ثمة أسوأ.‬
‫بحثت في الأمر‬ ‫وعرفت من يدفع أتعاب كتيبة المحامين تلك.‬
‫ "مايك" ذاك.‬
‫ستفسّر لي أم سنلعب...‬
‫- "يوخينيو فيدال".‬ ‫- "يوخينيو فيدال"؟‬
‫- مالك "هيسباميوزيك".‬ ‫- أعرف أنه مالكها.‬
‫وهو الشخص الذي ضايقته مؤخرًا.‬
‫- لا تبدأ يا "زابالا".‬ ‫- ماذا تعني بذلك؟ بجدّ.‬
‫لا أعرف بأيّة لغة أحدّثك.‬
‫من الواضح أنني أحدّثك، لكنك لا تفهمني.‬
‫هذه حصيلة سياسة جمع أعدائك.‬
‫عرفت أن "مايك" متسكّع!‬ ‫ولا يمكنه أن يتحمل نفقة أولئك المحامين.‬
‫سأتحدث إليه على انفراد.‬
‫كلا يا سيد "روخاس". يكفي ما فعلت.‬
‫سمحت لشركة التسجيلات المنافسة لنا‬ ‫أن تجد طريقة لتدميرنا.‬
‫هل تملك مليون بيزيتا التي يطالبون بها؟‬
‫لأننا لا نملك أموالًا متاحة الآن.‬
‫بوسعي حلّ الخلاف، وليفهم‬ ‫أنه من المنافي للعقل بدء حرب.‬
‫أنت لا تفهم. دارت رحى الحرب بالفعل.‬
‫لن يتوقّف "يوخينيو فيدال" ‬ ‫قبل أن يدمّرنا. رباه!‬
‫يا له من سوء حظ حالفنا يا رفاق.‬
‫لا بد أن العزف في "برايس" مذهل.‬
‫"روبيرت" و"ثاندرز" اسم رائع.‬
‫كان يجب أن نعثر الآن...‬
‫لا تعزفوا بصوت عال.‬ ‫قد يسرق هذا الشاب أغنياتنا.‬
‫- يا له من وضيع.‬ ‫- ماذا قلت؟‬
‫ماذا قلت؟‬
‫- لا شيء، أنقل كلام الشارع.‬ ‫- أيّ كلام؟‬
‫أنك حادّ السمع، وتجيد العزف،‬
‫- كأيّ واحد آخر.‬ ‫- حقًا؟‬
‫هيا، لنذهب. دعك من هذا.‬
‫هيا، أنصت إليهم يا "روبيرت".‬
‫اترك صاحبيك ولنحلّ خلافنا خارجًا.‬
‫سنرى إن كنت تجرؤ على قول كلامك في وجهي.‬
‫لنذهب، هيا بنا. هذا يكفي.‬
‫وهل أغنيات "بيتلز" ملكك أيضًا؟‬
‫ما مشكلتك؟‬
‫كلا!‬
‫توقفوا! كلا!‬
‫- تعال أيها الوغد.‬ ‫- هذا يكفي.‬
‫هل أنت على ما يُرام؟‬
‫لنر.‬
‫كوني حذرةً رجاءً.‬
‫- هلا تثبت مكانك وتتوقف عن التذمّر؟‬ ‫- أجل. حسنًا. أكملي.‬
‫هذا أفضل.‬
‫حين تريد أن تشاجر 3 رجال ثانيةً‬
‫تخلّ عن رغبة المشاجرة التي تعتريك.‬
‫من حسن حظي أنك كنت هناك. صحيح؟‬
‫- كيف حال رفاقنا؟ احذري.‬ ‫- جرحوا شفة "غابي" ، لكنه بخير.‬
‫ما كان يجب أن تدافعي عني.‬ ‫كنت سأتولّى أمرهم.‬
‫كفّ عن التباهي يا فتى.‬
‫أفضل؟‬
‫لم ترمقني بهذه النظرات؟‬
‫كنا سنحيي حفلًا رائعًا، صحيح؟‬
‫ربما في المرة المقبلة.‬
‫قد لا تكون هناك مرة مقبلة.‬
‫لم تقول هذا؟‬
‫- سنحيي حفلًا قادمًا وسترى.‬ ‫- حقًا؟‬
‫كيف تتصورينه؟‬
‫أغمض عينيك.‬
‫مسرح "برايس" مكتظ عن آخره.‬
‫ورغم بيع كل التذاكر،‬ ‫لا يزال الناس مصطفين عند الباب.‬
‫يمتد طابورهم في شارع "سيبيليس" ، حشد ضخم.‬
‫وثمة شبان وفتيات كثيرون يرقصون عند المدخل.‬
‫لا يخشون قدوم عناصر الشرطة المسلّحين،‬ ‫لأنه لا وجود لهم.‬
‫لذا لا يتوقفون عن الرقص.‬
‫حتى حين يبدأ الحفل، يرقصون.‬ ‫يرقصون حتى حلول الليل.‬
‫- وماذا عن الداخل؟‬ ‫- يصرخون بأصوات عالية‬
‫وبالكاد يمكنك سماع الموسيقى.‬
‫يقضون أجمل اللحظات التي عاشوها‬
‫ويعرفون أن حدثًا كهذا لن يتكرر مجددًا.‬
‫لكن حين يذكرون اسمك،‬ ‫يعمّ الصمت في "برايس".‬
‫"روبيرت" و"ثاندرز"!‬
‫يتابعونك جميعهم بينما تعتلي الخشبة‬ ‫وتمسك الميكروفون،‬
‫وتمسك غيتارك...‬
‫وهم يترقّبون.‬
‫وماذا بعد؟ ماذا يحدث؟‬
‫تبدأ الغناء.‬
‫آسفة، لم أقصد... ذهبت إلى المشرب المجاور‬ ‫ولم يعطوني سوى هذا،‬
‫- لكن سأبحث عن المزيد.‬ ‫- لا بأس يا "كلارا". لا تقلقي.‬
‫- هل أنت متأكدة؟‬ ‫- أجل.‬
‫لا تهمل جروحك، اتفقنا؟‬
‫- سأذهب، إلى اللقاء.‬ ‫- مع السلامة.‬
‫توقيتك مبهر يا "كلارا" ، صحيح؟‬
‫آسفة، لم أكن أعلم أنك وهي...‬
‫كلا، لا شيء بيننا.‬
‫لأنك لا تفسح المجال لذلك، صحيح؟‬
‫دعيني وشأني. أعرف ما أنت عليه يا "كلارا".‬
‫وأنا أعرفك جيدًا.‬
‫لا تعتري وجهك ابتسامة ساذجة بلا سبب.‬
‫احذري.‬
‫تلك الفتاة تروقك، صحيح؟‬
‫هلا تأتين للحظة يا "ماريبيل" ؟‬
‫- أمن خطب ما؟‬ ‫- اجلسي.‬
‫- لماذا؟‬ ‫- ماذا يحدث يا "ماريبيل" ؟‬
‫اسمع يا أبي. أنا متعبة حقًا‬ ‫ويجب أن أستيقظ باكرًا.‬
‫كلا. علينا أن نتحدث. أخبرتني أمك...‬
‫بدأت تخبرك بأمور إذًا؟‬ ‫آسفة يا أبي، بم أخبرتك؟‬
‫لم تعاملينني بهذا النحو؟‬
‫ماذا فعلنا لك لتعاملينا بهذا الشكل؟‬
‫تعرف تمامًا مقصدي، وإن تحدّثت إليك أمي،‬
‫لكانت أخبرتك أنني سئمت هذه الحال.‬
‫ولن أظل الفتاة المطيعة‬ ‫حين تستند حياتكما كلها إلى كذبة.‬
‫- اخلدي للنوم. سنتحدث لاحقًا.‬ ‫- كلا يا أبي.‬
‫خلت أنك أردت أن نتحدث؟ لنتحدث الآن.‬
‫أعرف بعلاقتك بـ"لولا" من مخزن "غالارياس".‬
‫ما الخطب؟ أليس لديك ما تقوله؟‬ ‫والآن تلزم الصمت. أتعرف أمي بذلك؟‬
‫أراهن أنها لا تعرف. ربما يجب أن تسألها.‬
‫- لا بد أن لديها ما تخبرك به.‬ ‫- اصمتي.‬
‫هل سألتها؟ دعها تخبرك بالحقيقة.‬
‫تحلّيا بالشجاعة وحدّثا بعضكما بكل شيء.‬
‫اصمتي! يكفي يا "ماريبيل".‬
‫ستدركين في النهاية كيف تسير هذه الأمور.‬
‫كل زوجين لديهما عالمهما الخاص‬ ‫وقواعدهما الخاصة.‬
‫إذًا، لا تمليا عليّ ما أفعل‬ ‫ولن أتدخّل في حياتكما.‬
‫- أدين لك بتفسير.‬ ‫- سيكون هذا لطيفًا.‬
‫سأحتاج إلى بعض الخمر.‬
‫- تقصد المزيد من الخمر.‬ ‫- الأمر ليس هينًا.‬
‫أنصت، هل لديك بعض الكونياك؟‬
‫أسبق وقرأت شيئًا‬ ‫من مؤلفات الكاتب "أوسكار وايلد" ؟‬
‫هل أتيت لنتحدث عن كتبه؟‬
‫هل سمعت برواية "من الأعماق" ؟ في بلدنا...‬
‫لم تُنشر بعد. إنها رسالة طويلة في الواقع.‬
‫كتبها من السجن.‬
‫- اجلس.‬ ‫- اتهموه باللواط.‬
‫كتب رسالة لعشيقه "ألفريد". ذاك اسمه، صحيح؟‬
‫أجل، أظن أنه "ألفريد".‬
‫لم تعطيني درسًا في الأدب؟‬
‫أنا مثل "أوسكار وايلد".‬
‫- مثل "أوسكار وايلد" ، رائع. اجلس.‬ ‫- ليس مثله. كان عظيمًا.‬
‫كان عبقريًا. وأنا كاتب فاشل،‬
‫- وأتألق أحيانًا، لكن...‬ ‫- أنت تنحرف عن الموضوع.‬
‫أجل، أنا أنجذب للرجال أيضًا.‬
‫استرخ يا "غييرمو".‬ ‫لا يمكن أن أنقل لك العدوى.‬
‫كلا يا صاح، قصدت... لم أتوقع ذلك.‬
‫لا أخبر الناس عادةً‬ ‫أشياءً قد تحيلني إلى السجن.‬
‫صحيح.‬
‫- "مايك" إذًا...‬ ‫- أجل.‬
‫ "مايك" بالفعل...‬
‫كانت أجمل سنين حياتي.‬ ‫أحببته كثيرًا وبادلني الشعور،‬
‫لكن كان ينبغي لنا أن نحب بعضنا سرًا.‬
‫كنت أزوره كل ليلة‬ ‫بعد أن يأوي جيرانه للنوم و...‬
‫كان الوقت يمر سريعًا...‬
‫وكنا نؤلف الموسيقى.‬
‫تؤلفان الموسيقى.‬
‫نؤلف الموسيقى، أجل.‬
‫لا بد أن أحد جيرانه عرف، لأنه...‬
‫أخبر والديّ "مايك".‬
‫ووضعاه في مصحة نفسية. يسمونها مركز تحويل.‬
‫وخفت أن يحدث معي الشيء نفسه، لذا رحلت.‬
‫عدت إلى "إسبانيا".‬
‫لم...‬
‫لم أبحث عنه. ولم أتصل به.‬
‫اختفيت عنه.‬
‫قدّم شكوى الأغنية لهذا السبب، صحيح؟‬
‫أراد لك أن تدفع الثمن.‬
‫لا يفاجئني أنه يكرهني.‬ ‫تصرّفت كالجبان. أنا جبان حقًا.‬
‫لطالما كنت كذلك، صحيح؟‬
‫لكن على أيّة حال...‬
‫لكنني شخص عاطفيّ في النهاية.‬
‫ما هذه؟‬
‫رسالة. كرسالة "أوسكار وايلد" لعشيقه.‬
‫كنا نتبادل أنا و "مايك" رسائل كثيرة‬ ‫حين بدأنا نتواعد.‬
‫هذه إحدى أولى الرسائل‬ ‫التي كتبها "مايك" لي.‬
‫يمكنك أن تقرأها.‬
‫وفي النهاية، يقول إنه...‬
‫يظلّ يفكر في جملة وصفت بها علاقتنا.‬
‫قال إنه رأى الجمال فيها‬ ‫وإننا سنضعها في أغنية نؤلفها.‬
‫هذه هي جملة الجوقة في الأغنية.‬
‫يعود التاريخ على الختم البريدي‬ ‫إلى قبل 3 سنوات.‬
‫وصدرت أغنية "مايك" قبل سنتين.‬
‫إنها تثبت أنك لم تسرق الكلمات.‬ ‫وسيسحبون الشكوى.‬
‫- انحلّت مشكلتنا.‬ ‫- بالنسبة إليكم، بالتأكيد.‬
‫لكن ليس بالنسبة إليّ.‬
‫هذه رسالة غرامية يا "غييرمو".‬
‫من رجل إلى رجل آخر.‬
‫إن ظهرت للعلن،‬ ‫سينتهي بي المطاف في السجن أو...‬
‫افعل ما يحلو لك بها.‬
‫جئت باكرًا إذًا.‬
‫أنا هنا منذ الـ5 صباحًا.‬
‫- لماذا؟‬ ‫- أردت أن أفكّر.‬
‫لا قهوة في منزلي، فأتيت... لا أعرف.‬
‫وأنا لم أنم. لا أصدّق كلّ ما جرى.‬
‫- أتعرفين أن تلعبي الورق؟‬ ‫- قليلًا.‬
‫علّمني أبي. إحدى الأشياء الجميلة القليلة‬ ‫التي فعلها.‬
‫أتذكر مرةً، كان لديّ ورق رابح بكل تأكيد.‬
‫وكنت أعلم أنني سأفوز،‬
‫لكنني كنت أعرف كيف سيكون ردّ فعله...‬
‫كان يمقت الخسارة. لذا لم أكشف ورقي.‬
‫خسرت.‬
‫كان بوسعي الفوز، لكنني خسرت عمدًا.‬
‫صحيح. يصعب أحيانًا قول الحقيقة.‬
‫وهذا ما تعلّمته من لعب الورق‬ ‫يا آنسة "كامبوي".‬
‫أهمية الخداع.‬
‫أتظن أن اتهام الشاب لـ "إيغناسيو" باطل؟‬
‫أجل، طبعًا.‬ ‫لكن على خلاف المحامين ومن يدفع لهم،‬
‫- ويودّون أن يراهنوا بكل شيء.‬ ‫- أظن أننا لا نملك ورقةً تجاريهم.‬
‫بلى، لكن لا أعرف إن كنت أود‬ ‫أن ألعب الورقة التي تجاريهم.‬
‫ماذا إذًا؟ أهي نهاية "فوتورا" و"غولدن"؟‬
‫هذا ما يبدو، إلا إن كنت تعرفين مستثمرًا‬
‫يمكنه أن ينقذنا.‬
‫كلا، لا أعرف أناسًا بهذه الإمكانية.‬
‫مهلًا. اتصلي بـ"روبيرت" والفتية.‬ ‫أخبريهم أن يقابلوني في "برايس".‬
‫في "برايس" ؟ لكن أُلغي الحفل.‬
‫كلا، أظن أنه ثمة حلّ.‬
‫لا أعرف تمامًا لماذا نحن هنا.‬
‫نتحدث من دون محامين يعيقونا.‬
‫لا أظن أنك تفهم الوضع.‬
‫أوضح المحامون نواياي جيدًا.‬
‫إما أقبض مليونًا أو نقصد المحكمة.‬
‫- ثمة خيار آخر دومًا.‬ ‫- حقًا؟‬
‫تعرف جيدًا أن حسابات "غولدن" ‬ ‫ليست في أفضل أحوالها.‬
‫ومن الصعب، بل المستحيل أن ندفع لك المليون.‬
‫وإن قصدت المحكمة، ستدمّرنا.‬ ‫ولا نملك أيّ دفاع.‬
‫لسوء الحظ.‬
‫صحيح. لكن لماذا تفوز بالجولة‬ ‫بينما يمكنك أن تضاعف رهانك؟‬
‫هل تعجبك؟ إنها من إنتاج "غولدن".‬
‫واحدة من أفضل شركات التسجيل في البلاد.‬
‫ويمكن أن تكون لك حصةً فيها.‬
‫أكمل كلامك.‬
‫ستكون الصفقة كالتالي،‬ ‫سيسحب "يوخينيو" الشكوى،‬
‫وسننسى أمر المحكمة‬ ‫مقابل أن يحصل على نسبة من أسهم "غولدن".‬
‫سيد "روخاس" ، أتقول لي إنك حاولت بيع‬
‫أسهم شركتي من دون علمي؟‬
‫بلغ السيل الزبى. فقدت عقلك بالتأكيد.‬
‫ما خطبك؟‬
‫لأدافع عنه،‬ ‫سأقول إن خطته لا تبدو ضربًا من الجنون.‬
‫لا أظن أن لديكم خيارًا أفضل.‬
‫لن أمنحك نصف أسهم "غولدن". انس أمرها.‬
‫لن تمنحني إياها. سأشتريها.‬
‫- أظن أننا سمعنا ما يكفي.‬ ‫- كلا، دعه يكمل. اجلس.‬
‫- ماذا تقصد؟‬ ‫- أعرض عليك نصف مليون.‬
‫بهذا تستطيع "غولدن" ‬ ‫حلّ مشكلة الأموال المتاحة وأكثر.‬
‫ستعودون كما كنتم وكل شيء سيعود إلى طبيعته.‬
‫كل شيء؟‬
‫باستثناء أنني سأحصل‬ ‫على حصة من الأسهم بالطبع.‬
‫- صفقة مناسبة.‬ ‫- علينا أن نناقشها على انفراد.‬
‫سأعرض عليك 30 بالمئة من الأسهم.‬
‫مقابل نصف مليون وسحب الشكوى؟‬
‫لا تهنّي رجاءً.‬
‫أريد 51 بالمئة من أسهم الشركة.‬
‫أتريد أكثر من نصف أسهم الشركة؟‬ ‫تتصرف بأكبر من حجمك.‬
‫لا تملك المال الكافي.‬
‫هل تجده مبلغًا مناسبًا؟‬
‫أظن أننا وصلنا إلى اتفاق، صحيح؟‬
‫هل أنت سعيد الآن؟ حصلت على مرادك.‬
‫خلت لو اشترى "فيدال" جزءًا من الأسهم،‬
‫سنخرج من هذا المأزق.‬
‫لا أتطلّع ليكون مديري مجددًا.‬
‫لم أقحمت هذا الموضوع أيضًا؟‬
‫جل ما فعلته هو إنقاذ الشركة.‬ ‫إما ذلك أو ستتبخر.‬
‫لو لم تأتينا أنت وأفكارك المريعة‬
‫لكنت أنا والسيد "ألفريدو" و"آنخيليس"‬ ‫في أفضل حال.‬
‫ "آنخيليس" ؟ ما علاقتي بها؟‬
‫بحقك، لا تلعب دور المغفل.‬ ‫أتظن جميع من حولك حمقى؟‬
‫أعرف تمام المعرفة‬ ‫أنك ترسل الألعاب لـ "خورخيه" .‬
‫وأعرف أنها ذهبت لرؤيتك.‬ ‫نهيتها عن الاقتراب منك،‬
‫لكنها لم تصغ إليّ. وها أنا أحذّرك.‬
‫لن أسمح لك أن تدمّر كل شيء بنيته‬ ‫على مرّ السنين.‬
‫لا هذه الشركة ولا أسرتي.‬
‫ابتعد عن طريقي، وابتعد عن زوجتي و "خورخيه" .‬
‫هل أنهيت كلامك يا "بيدرو" ؟‬ ‫لديّ حفل ينتظرني.‬
‫- أكلّ شيء جاهز؟‬ ‫- أجل، كلّ شيء.‬
‫- أجل أم لا؟‬ ‫- أجل.‬
‫- بالتوفيق.‬ ‫- حسنًا. سأوافيكم بعد قليل.‬
‫بالطبع! رحبوا بحرارة بـ "لوس تونيس" .‬
‫والآن، ما تنتظرونه جميعًا.‬
‫نجمنا المنشود،‬
‫الموسيقي الوحيد الذي تجرأ‬ ‫على التسلل إلى الجلسات الصباحية هذه.‬
‫"روبيرت" و"ثاندرز"!‬
‫أجل!‬
‫كيف الحال يا أهل "مدريد" ؟‬
‫من يريد أن يرقص؟‬
‫كلا، لا أسمعكم. أتريدون أن ترقصوا أم لا؟‬
‫أجل!‬
‫حسنًا إذًا. 1، 2...‬
‫"جلسة صباحية في (سيركو برايس)‬ ‫يناير 1963. أول حفل لـ(روبيرت)."‬
‫"قابلوني في الساحة‬
‫يا ناس‬
‫انشروا الحب بينكم‬
‫أحبّوني، أحبّوني‬
‫خذوه معكم إلى البلدة‬
‫وكونوا سعداءً‬
‫ازرعوه في الأرض‬
‫حيث ينبت الزهر‬
‫فيتلألأ كالذهب والفضة‬
‫الناس السعداء يشبكون‬
‫- الناس السعداء يشبكون‬ ‫- أيادي بعضهم‬
‫الناس السعداء يشبكون‬
‫- الناس السعداء يشبكون‬ ‫- أيادي بعضهم‬
‫جميع من حولكم‬
‫أحبّوهم، أحبّوهم‬
‫احملوا الحب بين أيديكم‬
‫خذوه"‬
‫ "ماريبيل" ، أأنت على ما يُرام؟‬
‫أجل، أشعر بدوار بسيط من الازدحام.‬ ‫أنا بخير.‬
‫- متأكدة؟‬ ‫- أجل.‬
‫"ضعوه في قلبكم‬
‫حيث يتلألأ غدًا‬
‫يتلألأ كالذهب والفضة"‬
‫هيا بنا!‬
‫"الناس السعداء يشبكون أيادي بعضهم‬
‫الناس السعداء يشبكون‬
‫- الناس السعداء يشبكون‬ ‫- أيادي بعضهم"‬
‫أحسنت!‬
‫ "ماريبيل" ، ما الخطب؟‬
‫أظن أنني حبلى يا "دييغو".‬ ‫تأخر الطمث أسبوعين.‬
‫كنت أفكر في الأمر كثيرًا وقررت‬
‫- أن نضاعف ميزانية "فوتورا" 3 مرات.‬ ‫- ماذا؟‬
‫نضع كل أموالنا على تطوير المواهب الشابة.‬
‫هلا أحصل على توقيعك رجاءً؟‬
‫- ما هذا؟‬ ‫- نص أول أفلامك.‬
‫- علاقة غرامية مع "فاني".‬ ‫- علاقة غرامية مع "فاني".‬
‫إنها نجمة مشهورة.‬
‫ "هيسباميوزيك" تنتج تسجيلاتها‬ ‫وأفلامها الموسيقية.‬
‫يبحثون عن بطل لفيلمها الجديد.‬
‫اهدئي، لن أقول إنني أمضي لياليّ أفكر فيك.‬
‫ولن أقول إنه حين تكوني قريبةً مني،‬
‫أريد أن أعزف وأغنّي كالمجنون.‬
‫أنا آسفة يا "روبيرت" ،‬ ‫لكنه ليس الوقت المناسب.‬
‫أتظنني حصلت على موافقة مديريّ‬ ‫حين كتبت مقالةً عن "روبيرت" ؟‬
‫- أنا لم...‬ ‫- كلا، يكفي.‬
‫هذه هي الصداقة الحقيقية.‬
‫- نسيت مجلتك.‬ ‫- أقحمها في مؤخرتك.‬
‫هل من نصيحة من خبرتك؟‬
‫ألق دورك، ولا تتعثّر وتسقط‬
‫وأغمض عينيك في مشاهد القبل.‬
‫بهذا الشكل.‬
‫مرحبًا، أتصل لأعرف‬ ‫إن صدرت نتائج اختبار الحمل الذي خضته.‬
‫ماذا تعني، أرسلوه إلى المنزل؟ حسنًا.‬
‫أهذا ما تبحثين عنه؟‬ ‫لهذا تتصرفين بغرابة مؤخرًا.‬
‫هل فتحته؟ ماذا كُتب؟‬
‫ترجمة عبد الرحمن كلاس‬ Extracted By MoUsTaFa ZaKi